河南日報記者 杜軍 實習(xí)生 薄余豐

作為南京大屠殺題材的電影，《南京照相館》在7月25日上映之前已經(jīng)進行了兩輪點映，觀眾好評如潮，認(rèn)為本片既沒有販賣歷史噱頭，也沒有歪曲歷史，而是如實展現(xiàn)了一場平民的壯舉，觀眾走出影院，感受只有四個字“無語凝噎”。

縱觀近期的熱映影片，如果說大鵬導(dǎo)演的《長安的荔枝》是與職場打工人的深度共情，姜文導(dǎo)演的《你行！你上！》是個人奮斗與國家發(fā)展的同頻共振，於水導(dǎo)演的《浪浪山小妖怪》是一曲無名之輩的贊歌。那么，申奧導(dǎo)演的《南京照相館》是用人民的視角，控訴了侵略者的暴行，揭露了歷史真相。

時間往回倒，影史上有很多關(guān)于南京大屠殺的電影，比如陸川的《南京！南京！》、張藝謀的《金陵十三釵》以及外國人拍攝的《拉貝日記》《黃石的孩子》。和這些電影相比，《南京照相館》真正展現(xiàn)了中國普通老百姓在面對暴行時而生發(fā)出的家國情懷。

這么一部從小小一方照相館切入，來反映歷史大事件的影片，是如何獲得觀眾好口碑的？

真實歷史的類型化敘事。本片取材于南京大屠殺期間日軍真實影像。在改編主旋律重大歷史題材方面，主創(chuàng)人員容易陷入兩個誤區(qū)，一是口號先行，以至于故事性薄弱，無法吸引觀眾；二是容易往“神劇”方向走，虛構(gòu)太過，與歷史不符。改編文藝作品歷來遵循“小事不拘，大事不虛”的原則，從這個角度上看，《南京照相館》在遵照歷史真實的同時，借助類型化敘事的方法，把“如何傳出照片”作為敘事支點，通過“7個人只有2張通行證”的困局設(shè)置，展現(xiàn)了普通人面對重大歷史事件的自覺承擔(dān)和黑暗時刻的人性光輝。

人物群像的生動刻畫。這部電影的主角不是天降神力的“大英雄”，也不是一出場就帶著主角光環(huán)的典型人物，而是一群普通的老百姓，一群生活在街巷里弄的南京市民。雖然他們不是宏大敘事當(dāng)中的主要人物，但他們才是南京城的主人，代表著南京的喜怒哀樂。在文藝作品中，大英雄的家國大義往往在觀眾的意料之中，而普通人的民族大義則出乎觀眾的情理之外，所以本片中，當(dāng)高葉飾演的電影演員林毓秀說出“從小學(xué)戲，唱的是穆桂英、梁紅玉……”時，觀眾有極強的代入感，這些人物不就是我們自己嗎？

以小見大的畫面細(xì)節(jié)。電影中有關(guān)膠片的三重敘事讓人印象深刻。首先，膠片所承載的影像是日軍掩飾罪行的手段，也是我們揭露其謊言的有力武器。其次，片中，作為演員的林毓秀所保存的電影膠片是普通人對美好生活的向往。最后，這部“膠片電影”本身，所傳達的是銘記歷史、勿忘國恥的警醒。從三個維度對“膠片”進行刻畫，也許是“無圖無真相”時代，導(dǎo)演對影像最大的贊美。

社交媒體上，本片的臺詞“大好河山，寸土不讓”被網(wǎng)友頻頻提及，充分說明這部電影所傳達的主題已經(jīng)入腦入心?？诒推狈康碾p豐收說明，好電影不會被埋沒。